|
| |
| На Эухенио Бланко (Ludovico) |
| Абелардо Мена |
| |
...непрерывный чертежник с середины 60-ых годов, Ludovico группировался una декада после рядом с вызовом generación верной надежды . Две тематические линии это занимали тогда: documentación пластическая домашнего кубинского пространства, и присвоений работ учителей high ст. В первой линии работы, Ludovico свидетельствовал со смелостью о социологической очевидности: такой кубинский очаг как культурное гибридное пространство, где перемешиваются sin противопоставления - времена и культурные различные знаки: освещенная литография Иисуса Христа и фотография Che, диплом примерного рабочего и алтарь Санта Барбары. Этот свидетельствовал о персонале, он дополнял себя со второй линией: присвоения или versiones , поскольку они крестились. Художник - чертежник повторно разрабатывал дорожные столбы истории европейского искусства (Bosco, Rubens, Ван Гога...) согласно кодам визуального языка pop, с pretensión упрощения образов, делания их более читабельными (и reproducibles) с целью его распространения в популярной цепи.
Растворение границ между живописью и графиком произошло в Ludovico способа более радикального, чем в Рауль Мартинес, pop symbol кубинского искусства лет/60, потому что он взнуздал его личные образа в обязательные условия массивного воспроизведения: плоский, линейный рисунок, способный быть напечатанным на разнообразных опорах, с vitrales до тканей и столовой посуды.
И за пределами собственного стиля, кристаллизуемого, может быть, в его печаль, этого создателя настойчивости и донкихотствующей фигуры, он превратился в человека - проект, в дизайнера идей, событий и социокультурных проектов, посвященного в revertir с плодородным воображением структурная и технологическая прерывистость кубинского слабого развития.
Lic. Абелардо Мена.
Гавана, Куба.
Октябрь, 1993.
Напечатанный в Банко де Идеас С. |
| |
| |
|
