|
|||||
|
| отдел периодики |
|
||||
| Найти |
| Дорога абстракции |
| Carina Сосна - святой |
| Итак, именно сам Антонио Видаль, художник уже всегда появится в нашей истории искусства из-за его работы и связи с эстетической непокорностью пятидесятых, и признанным преподавателем Национальной Школы Искусства, которому его бывшие ученики помнят как личность скорее герметично и, одновременно, требовательный воспитатель относительно созидательного результата, первый который дает нам его свидетельство: . Los Одиннадцать были результатом встречи поколений. Мы группируемся, потому что после того, как являемся молодежью, мы хотели сломать с тем, что предшествовало нам. Мы были группой идеалистов, что мы создавали искусство, которое не продавалось и которое, тогда, не интересовало большинство людей. . En реальность, каждый из нас наметил его собственную дорогу, без того, чтобы мы договаривались, так как никогда мы не делали манифест, мы даже не автоназываем себя Одиннадцатью. . Eso да, у нас были похожие идеи о создании, потому что в фонде то, что мы хотели, состояло в том, чтобы делать другое искусство, отличное от того, который способствовали Portocarrero и Относящийся к Богородице..., кому мы были дружелюбными. На нас оказала влияние североамериканская живопись, которую какие-то знали из-за журналов Goya и Арт Невс. Потом, на практике, мы сократились до тех пор, пока число пяти не достигло, что мы были очень родственными: Угу Консуегра, Гуидо Льинас, Рауль Мартинес, Томас Олива и я. . Raúl объединяют после Одиннадцать, так как он ранее путешествовал в Соединенные Штаты, которые было нужно изучать в Школу Рисунка Чикаго, вид Bauhaus. . Sin запрет, ни один из нас не мог жить искусства и следовательно посвящать нас этому только. Я, например, был должен работать публичность на североамериканском предприятии. . Compartíamos наши встречи между домом Рауль Мартинес и кофе Антильские острова, куда шли писатели, поэты, артисты. Я помню Луис Марре, Педро де Ораа, Baragaño; Сковородка шла мало (конечно, он был очень хвастливым) и Он прополол, что, когда то, он всегда перемещал голод. . Comenzamos, чтобы выставлять и нам удается выставить в самой престижной галерее Гаваны, которая была Lyceum. Там мы объединились и сказали, что мы не думали выставлять в Двухгодичном франкисте, потому что, если Франко был диктатором, также это это был Батист и мы сделали Антидвухгодичную. . En история Одиннадцати были артисты более серьезные, чем другие и они последовали за любопытными анекдотами. Хосе I. Bermúdez, например, только участвовал в первой выставке, потом уезжал для Вашингтона. Представьте, если бы не было абстрактным, что был кубистским и у него был сумасшедший критерий, которого он был должен проходить по всем этапам живописи, чтобы прибывать в абстракцию. Потом Гуидо Льинас это убедил в том, что то, что предлагало себя, было ненужным. . También был художник, которого звали Viredo, для меня без достаточного качества. В выставке Искусства появились с картиной, в которой было необходимо помещать внизу надпись, которую он говорил Ojo, прохвост , потому что я представляю, что он закончил красить это в предыдущий день, и мы это отрицаем. . Para я, есть три излюбленных художника: Wifredo Lam, Амелиа Пелаес и Антониа Эирис. . En та эпоха мы сделали выставку, немного чтобы мешать, в Кругу Искусства. Это было как проникновение в самую академическую пещеру того момента. Многие критиковали нас. Oraá, который это воспринял, охарактеризовал после в его статье как то, что было, boutade. Carina Сосна - святой (Я раскалываю на части El дорогу абстракции . Журнал Революция и Культура, Nº 1 - 1999). |