|
|||||
|
| отдел периодики |
|
||||
| Найти |
| 40 лет Экспериментальной Мастерской Графика Гаваны. Незаконченная поперечная улица. |
| Раимундо Респаль |
| 40 лет Экспериментальной Мастерской Графика Гаваны НЕЗАКОНЧЕННАЯ ПОПЕРЕЧНАЯ УЛИЦА Из-за Раимундо Респаль Там, где Переулок Струи совершает его путешествие к Площади Собора, повторно открылись двери Экспериментальной Мастерской Графика, с 1990. Однако, его история начинается делает уже более сорока лет, когда вечером 30 июля 1962 необычная группа артистов и технического персонала собрались в той, которая была Домом Маркиза Арки, также помещенным на исторической гаванской площади, чтобы замышлять судьбу кубинской гравировки. Орландо Суарес, muralista, что из-за тех лет руководил провинциальным советом от культуры, было, вместе с чилийским художником Хосе Вентурельи, главным подстрекателем в создании Мастерской Площади. Основывающий клан обладал не более чем десятью артистами и техническим опытом образцовых литографов Амабле Моуриньо и Исраэль де ла Ойа. Также современность способствовала этой настойчивости, так как бывшая пресса и камни Литографированной Компании Кубы остались отвергнутыми как архаические процедуры с введением офсета и ротационные, возможность, которую они использовали, чтобы снаряжать ими мастерскую и, чтобы превратить их в материальную опору его проекта: развивать художественную литографию на Кубе. Сначала, под путеводителем Хосе Контино, притязания были только притязаниями избавления таких литографированных традиций как способ художественного выражения. Существенное беспокойство в эти годы состояло в том, чтобы властвовать над литографированной техникой. Мало артистов, которые приехали сначала, это сделали из-за любопытства, для знания, что относился к тому способу закрепления в камне образа, который был бы непреходящим. Однако, очень быстро они были околдованы тайной гравировки и группа усердных артистов в Мастерскую росла вместе с новыми и большими бросками литографированных, все более первоначальных изданий, и начали вмешиваться другие графические процедуры, которые заставили расти ожидания того, что крестилось популярно как Мастерская Площади. Армандо Поссе, Хосе Луис Посада, Анна Роса Гутиеррес, Альфредо Сосабраво, Антонио Канет, Рафаэль Сарса, Антониа Эирис и Умберто Пенья, представляют, между другими, первое дутье дыхания в рискованной поперечной улице этого культурного учреждения. Декада семидесяти отмечает эффекты одного из главных намерений в создании Мастерской: узкая связь между его основателями и возрастающими школами искусства. В этом пространстве, открытом для создания будут собираться первые, законченные Национальную Школу Искусства (ENA) с его учителями. Метафора маринует волны и очищает, это лучший образ, чтобы понимать явление, которое произошло в те годы. Каждый учитель приносил его учеников, каковых формировали новые граверы... и эти в другие, в непрерывном процессе. Это были годы, где все технические секреты пошли develados перед появлением повествовательного эффекта. Доставать доказательство прессы было происшествие, мотив дискуссии и празднества. Должность каждого средства была взвешена целиком: все были судьями и участвующие в творческом процессе. Восьмьюдесятью оказывается более очевидной еще национальная и международная трансцендентность этого слияния между Экспериментальной Мастерской Графика и Школ Искусства. Кубинская гравировка поднимается головокружительным способом, считая постоянными поиски новых дорог. Многие из артистов, которые формируют ядро Мастерской в течение этих двух декад, напечатали его подпись в Истории Кубинской Гравировки: Эдуардо Рока Саласар (Маленькая каракатица), Роже Агилар, Луис Мигель Вальдес, Хосе Гомес Фрескет (Fremez), Рафаэль Панека Кано, Нельсон Домингес Седеньо, Zaida Рио, Роберто Фабело, Хосе Омар Торрес, Карлос дель Торо Ориуела, Ангэль Мануэль Рамирес Роке, Луис Кабрера и Диана Balboa... Декада девяноста, бывшая Мастерская выросла в числе артистов, что его производство переливалось через край, так требуя большее пространство. Он пошел также как и, пересекая Площадь Собора, он стал владельцем старого склада, заключенного в Переулке Струи. Установленный в значительно большей площади, Мастерская обладает сейчас салоном для впечатлений, у которого есть достаточное пространство для более чем десяти прессы в использовании, кроме того, что имеет ее собственную Галерею и Офис Эстампов, где они сохраняются с первых литографий, реализованных в Мастерской Площади до тех более недавнего производства. Остается в настоящее время та спонтанная струя создания: учители и ученики, кубинские и иностранные артисты, продолжают настойчивость, плавят опыт самых древних с энергией новаторы тех, которые начинаются, несмотря на то, что его члены выросли значительно и времена изменились, диалог держится, хотя он приобретет новые оттенки, так как гравировка продолжает обладать загадочным даром унифицирования его создателей. Скалы и Выставки, которые реализует часто Мастерская, - центр встречи писателей, музыкантов, исследователей и любовников искусства, перемещая гравировку, которая должна составлять часть культурной жизни Нации. Экспериментальная Мастерская Графика не в эти годы рассеянный клан, несмотря на то, что многие из его членов-учредителей пойдут из-за другого очага. Его история проходит на этой ленте, созданной Moebius, чтобы значить движение Бесконечности. Десятки кубинских граверов вошли в Мастерскую в эти сорок лет, не считая несколького иностранных артистов, как придут другие в следующие сорок лет. Все, формы или другой, оставляют его след в этой истории, которая делает нас стариками так считения ее и переживания ее. Все прекратили часть его единственного сверкания, для того, чтобы набор направил созвездие вечной ночью настойчивости, всегда сладкой и горькой, арестовывать в шаловливых муз. Придите критики, которые нужно делить в поколениях и тенденциях, но забота не теряйте его шаги в этом бесконечном лабиринте графических разговоров с самим собой, потому что, если что-то в факт этой Мастерской происшествие, было точно поддерживать объединение между традицией и современностью в равновесии с самым невероятным экспрессивным разнообразием и обилием технических процедур. Пробовать историю Экспериментальной Мастерской Графика - это как предпринятие незаконченной поперечной улицы: Анекдоты, приятные и грустные, они наполнили бы несколько томов, которые из-за того, что пишет себе; суждения, никогда завершающие и всегда личные, были бы предлогами для византийских дискуссий; хронология, из-за более изнурительной, что он был, оставила бы даты, потерянные между тенями времени и не была бы способной ловить некие трансцендентные мгновения, которые, из-за мимолетных, не регистрируют в этом договорном средстве, что мы называем наше время стремиться к тому, чтобы завершить список артистов, которые построили анналы Мастерской до того самого момента, я был бы невозможной миссией биографа trasnochado, так как в этом мгновении, когда я очень скоро дам конец этим линиям, более артистов он рисует камень или достает первый образ деревянного куска domeñado перед его талантом. . Только у меня остается тогда заблуждение писания в недостаточных и плотных линиях, этом кратком обзоре, для того, чтобы, когда они проведут другие сорок лет, узнали те, которые должны происходить где-то здесь, что один больше, между столькими собратьями Мастерской, попробовал реализовать это бесконечное путешествие. Раимундо Респаль Фина Директор TEGH 29 февраля 2003. Компиляция данных Марие Рохас Tamayo Фотография Марие Рохас Tamayo и Макс Дельгадо Кортегера |