|
| |
| Взятый из слов до каталога выставки Sexinética (фрагмента) II |
| Педро де Ораа |
| |
...La идея о подвижности форм и структур предалась бы в нем, согласно постепенному наблюдению средств и в разуме материи работе: когда он приступает к росту из древесины, несогласной выходить из его статичности, он отделывает ее она до того, чтобы мочь сделать vibrátil в контакт и давление пальцев на его сегментах (движение, вынужденное вмешательством зрителя); ассемблировав металлы, он размещает в равновесии его предметы так что воздух уравновешивает одних или другие (движение, вынужденное натуральным агентом); построив металлические сложные тела, он вводит в его внутреннее помещение минидвигатели, чтобы производить механические действия его сторон (искусственное движение, вынужденное электроэнергией). Osneldo идет Александра Кальдер reconocido по его мобильным телефонам и стабильным, - в Жан Тингели notable из-за его механизированных остовов, - но это отличает от них многообразие намерений, в котором они испытывают недостаток индивидуально. Кинетика выполняет в кубинском скульпторе мозговую функцию обозначения и эмфазы в его тематическое предложение: eros как слабительная игра, тело как пространственный проект. Бойся, что никто не касается, или не касается с непринужденностью, настроением и фантазией, что он это делает ...
(Педро де Ораа, со слов до каталога выставки Sexinética, Национальный Музей Искусства, 2004) |
| |
| |
|
