|
|||||
|
| отдел периодики |
|
||||
| Найти |
| Adigio Benítez: спасение иллюзии. |
| Педро де Ораа |
| Adigio: Спасение иллюзии. Из-за: Педро де Ораа Художник не является хорошим ни лучше из-за того, что представляет эффектным способом его обстоятельство, а когда он превосходит ее делая из нее поэтическое точное воспроизведение, метафорический предлог, отличается. Аналогичное перенесение реальности ничего не говорит нам, потому что реальность там, достаточно, говорясь она сама. Объяснять ее, несмотря на то, что только описывает ее, - самая тупая попытка. Для aprehenderla, мы приезжаем в интуицию. Чтобы принимать ее, давайте приезжать в этот верх сознания, которое мы соглашается на новый взгляд, который является его секретным источником, его созидательным динамо. Траектория Адихио Бенитес из-за живописи - упорная попытка из-за изменения значительного; это поиски неопубликованного пространства в пейзаже и отличия его собственного человека. Постоянная стела, накопленная между последними циклами его живописи, передает эту схватку, поддержанную против отмеченные привычки и способы воплощать образы, уже выполненные в требовании цивилист. Так, что прекращают не быть сами он, сторонник причин пропусками ежедневного человека, raigal главный герой времени, уже художник является другим, потому что уже он восхвалил его иконографию. Происходящий из свойственной традиции в визуальных искусствах века двадцать кубинский, его работа внутри типа политической иллюстрации находит параллельный пролив с налетами в этом способе рисунка que не всегда должна быть юмористическим, - из-за Марсело Поголотти и Карлоса Энрикес, и прежде всего с Эдуардо Абела и Хулио Хирона, те, кто практиковали ее с заметной частотой в периодической плоской прессе и позже случились парадигматические художники. Adigio, достигает сейчас, оказанный из непрерывного посвящения, этой категории. Заботясь, не нагружая балластом процедуры и техники живописной работы с возможными отставаниями той практики dibujística, особенно, если эта работа появляется очевидно замышленная как замышленный, строительство которого не является в высшей степени линейным и не выполненным ни пятнами ни зубной пломбой пигмента, и много меньше texturada подобно action painting или matérico неформализму, Adigio продолжает спокойно производство стиля, который случается в плоскости, он прибегает к эффектам света и теней, чтобы добиваться виртуальной материальности, и возвышается в расточительстве цвета. Такие характеристики способствовали его приближению явлению присвоения художественной кучи из-за постмодернового движения, и стилистике, наиболее часто посещенной этим движением: которая основывается на преобладание рисунка на грузе колорита, так как, что имитация sea миметическая или paródica, - концентрируется на линии и форме нежели на пигментации. Но также он подал художника во взятии составных частей в тенденциях как pop-art и op-art, преданный снова отметить контуры воображения. И всему этому спекулятивному изменению эпохи Постмодерна противопоставляет кубинский художник сущность его поэтики. Он не задерживается на удовольствии переделывания сделанного и следовательно отделяется решительно от поверхностности его формуляра. Полные значения и лиризма каждый цикл, каждая работа, пробует новые модальности objetuales, что колеблются на границе между бодрствованием и сном, между реальностью и воображением. Есть воля гармонической связи с живущим миром; показывается в его рассказах icónicos ясное выражение эмпатии и похвалы к его существованию: находится его эстетическое предложение в противоположном конце значительного течения современного искусства, которое только раздражает технику и ему помогают технологии, которая только обслуживает внешний вид и занимается мелочами из-за каждой тематики, опустошает чувства, futuridad. Развернитесь papirotes вне краев его полотен. Взорвите изнеможение, вытеченное из ткани на сияющем острове, которому они принадлежат... Гавана, июль 2003 (Слова для каталога образца Adigio Benítez живопись 1957 - 2003 выставленная в Национальном Музее Искусства с сентября по ноябрь 2003) |